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世(shì)界(jiè)十大名画排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说她(tā)的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论(lùn)，但(dàn)完成(chéng)于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的(de)理论•观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪仍(réng)是出(chū)于茫然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的画(huà)，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女(nǚ)的(de)形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫(màn)主义(yì)绘(huì)画(huà)的(de)杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一生追求(qiú)完美(měi)，他(tā)的(de)风格几乎影响了三个(gè)世纪(观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪jì)的艺术(shù)家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和(hé)他不(bù)人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易接触到(dào)，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世(shì)界十大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编(biān)一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父(fù)亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的(de)地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意(yì)是什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的(de)门徒们(men)分别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是他们(men)最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐(cān)上耶(yé)稣(sū)对他(tā)的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方(fāng)历史的(de)人来说对于画(huà)中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共和国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的(de)手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪(rén)道的暴行，位列世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成为了(le)随处可见的背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作品不同(tóng)，在世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使(shǐ)你对艺(yì)术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画(huà)作之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而(ér)安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风(fēng)格(gé)去(qù)要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出(chū)规(guī)则，在规则(zé)之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们(men)在小学的(de)美(měi)术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被(bèi)人熟知的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的(de)东西中表达(dá)出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一(yī)切，她(tā)对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出(chū)色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意(yì)志与力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难看(kàn)的(de)画，当然这只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺(yì)术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一(yī)画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺(yì)术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。